Página de Fernando Belottini

 

'Una mirada a La Puerta Secreta (*)'

 

Creo que LPS, con una calidad inesperada y gratificante para el teatro concordiense, habla de la ficción (en tanto opuesto a “lo real”) como remedio. En sí misma (y quizás como otra función del teatro) la obra nos abstrae por un momento del absurdo cotidiano y nos introduce en el grotesco mundo de estas dos ex-bailarinas que luchan, aún con los imponderables de sus físicos, para mantenerse en aquello que le ha dado sentido a sus vidas. Cuando de sus vidas ordinarias no queda nada que supuestamente tenga valor, ellas insisten con el ejercicio de la danza y pretenden sostener todo lo perdido: su posición social, sus habilidades, sus parejas, cierta música, cierto espíritu jovial. Y para eso utilizan una de las armas más preciadas de lo pseudo-burgués: la hipocresía. Entonces ponen en escena una solapada rivalidad que les hará caer en la cuenta de que es más lo que tienen en común que los que las separan.

Como muchos de los recursos que utiliza la dramaturgia, asistimos a una revelación (climax) donde supuestamente Pura y Justísima vendrían a ser abuelas de un nieto en común. Pero eso no sería todo si no fuera porque la relación entre sus hijos además de ser “clandestina”, bien podría ser incestuosa. Y aquí actúan los mecanismos ficcionales dentro de la obra para desmentirlo. Sus hijos no tendrían un padre en común (esposo de una de ellas y amante de la otra), sino que el padre de uno de sus hijos (el esposo) es un personaje masculino protagónico de la recordada telenovela “La extraña dama”, con lo cual lo pecaminoso queda a salvo y ellas pueden continuar en la irrealidad de las convenciones sociales.

Las actuaciones de Nardini y Quintana son soberbias, absolutamente coherentes desde sus gestos, movimientos  y vestuario con las pretensiones de los personajes, lo cual las hace “queribles” más allá de todo el odio de clase que destilan, propio de la rancia clase media alta argentina.

Parodia extrema de lo burgués, asomarse a “La puerta secreta” es comprender lo ridículo de ciertos disvalores y para eso se vale de recursos humorísticos que a veces caen en el cliché utilizando los tics de las “estrellas” mediáticas. Pero que en el conjunto dejan ver eso que hace que el teatro funcione. La conjunción de una ajustada utilización del espacio, un por momentos gracioso juego de luces, temas musicales, un texto que sabe transitar sin sobresaltos distintos planos, economía de recursos para decir más de lo que se muestra. Es decir: texto, dirección, actuación y puesta, alineados.

No en vano, cuando escribo esto, estamos en presencia de una representación que logró, quizás como nunca antes en el teatro concordiense, sostenerse en el tiempo y trascender nuestra acotada frontera.

(*) La Puerta Secreta, comedia dramática, con Dirección de Patricia Velzi, textos de Patricia Velzi y Fabián Nardini, actuación de Fabián Nardini y Martín Quintana y Asistencia de Dirección de Patricia Arrieta.

 

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